استقبل جمهور ونقّاد مسلسل لعبة الحبار Squid Game موسمه الثالث بمزيج من الإحباط والسخرية، منذ بدء عرضه على منصة نتفليكس أواخر الشهر الماضي، وكما يحدث كثيرًا مع الأعمال التي تمتد على عدة مواسم، لم يكن تراجع التقييمات مفاجئًا بل متوقعًا، حتى بالنسبة لمسلسل حقق نجاحًا عالميًا مثل هذا.

عندما انطلق الموسم الأول في صيف 2021 تزامنًا مع ذروة جائحة كورونا، حقق المسلسل صدى واسعًا وغير مسبوق، حيث تصدر قائمة الأعمال الأكثر مشاهدة في تاريخ نتفليكس بـ265.2 مليون مشاهدة، وحصد تقييمات مرتفعة من النقاد (95%) والجمهور (84%) على موقع Rotten Tomatoes، وسرعان ما تحوّل إلى ظاهرة ثقافية عالمية، امتدت من ألعاب الأطفال إلى أقنعة الشخصيات والدمى التي غزت الأسواق، وتم تقليده في أعمال مختلفة حول العالم.

لكن هذا النجاح تحول تدريجيًا إلى عبء، فقد شهد الموسم الثاني تراجعًا ملموسًا في التقييمات (83% من النقاد و63% من الجمهور)، أما الموسم الثالث فقد حافظ على تقبّل نقدي نسبي (80%)، لكن تقييم الجمهور هوى إلى 50% فقط، ما يطرح تساؤلات جدية حول مستقبل السلسلة.

السؤال الذي يفرض نفسه الآن: هل استنفدت "لعبة الحبار" أغراضها الدرامية؟
يبدو أن النجاح المفاجئ للموسم الأول خلق سقفًا عاليًا لم يتمكن صناع العمل من تجاوزه، لكن التحدي الأعمق يكمن في أن المسلسل بدأ يتناقض مع رسالته الأساسية.

ففي حين يتمحور مضمون العمل حول نقد الرأسمالية المتوحشة، حيث يتحول الفقراء إلى أدوات تسلية لأثرياء مجردين من الإنسانية، فإن استمرار إنتاج مواسم جديدة يخدم في النهاية نفس المنطق الذي ينتقده، وهذا ما يجعل من صناع العمل أنفسهم، ومنصة نتفليكس جزءًا من اللعبة التي يُفترض أن المسلسل يهاجمها.

نحن لسنا خيولًا!

الموسم الثالث لا يخلو من إشارات رمزية قوية، أبرزها مشهد في الحلقة الأخيرة يصرخ فيه "جي-هون" قائلًا: "نحن لسنا خيولًا.. إننا بشر!"، في خطاب موجه لـ"الشخصيات المهمة جدًا" وللمشاهدين على حد سواء.
هذه الإحالة الذكية تعكس الصراع المركزي في العمل بين من يتحكمون ومن يُجبرون على الخضوع، وهي فكرة سبق تناولها في أفلام كلاسيكية مثل "They Shoot Horses, Don’t They?" (1969) و**"Spartacus" (1960)**، لكن المفارقة تكمن في أن المشاهد ذاته – ونحن كمشاهدين – قد أصبح طرفًا في اللعبة، يستهلك العنف الدرامي بنفس الشغف الذي تنتقده القصة.

يتكوّن الموسم الثالث من 6 حلقات فقط (مقارنة بـ9 في الموسم الأول و7 في الثاني) بمتوسط ساعة للحلقة، وهي مدة كان من الممكن أن تقدم نهاية قوية، لكنها جاءت مشوشة.
يعاني الموسم من خلل في الإيقاع الدرامي: بعض المشاهد بطيئة أكثر من اللازم، وأخرى تمر سريعًا دون عمق، وهو ما أضعف تأثير القصة.

يبدأ الموسم الثالث بعودة البطل "سيونج جي-هون" – الفائز في الموسم الأول – إلى سيول، بهدف الانتقام من رجل الواجهة وإنهاء اللعبة نهائيًا، ورغم ثروته الهائلة (45.6 مليار وون كوري) يعجز عن تجاوز الصدمة النفسية الناجمة عن مقتل المئات من المشاركين.

وكما هو متوقع يقع جي-هون مجددًا في فخ اللعبة مدفوعًا برغبته في التغيير من الداخل، لكنه يُمنى بهزيمة مدوية يخسر خلالها معظم حلفائه، ويكاد يلقى حتفه لولا تدخل غير متوقع من رجل الواجهة.

ما يُضعف المسلسل أكثر هو أن نتفليكس وصنّاعه دخلوا في دائرة إنتاج غير مبرر للمواسم، مدفوعين برغبة في استثمار النجاح السابق لا في تطوير حقيقي للفكرة، ويبدو أن الموسم الثاني خُطط له ليكون موسمين فعليًا، بدلًا من موسم واحد لتحقيق مكاسب أكبر سواء في الجوائز أو المشاهدات.

هذا التوجه لا يختلف عن آليات اللعبة نفسها، حيث يتم تكرار الجولات وتكرار الموت، فقط لإبقاء المتفرجين في مقاعدهم، ورغم النوايا الواضحة في إنهاء القصة، إلا أن الموسم الثالث لا يقدم نهاية مقنعة تمامًا، بل يترك الباب مواربًا أمام موسم جديد، ما يُبقي السؤال معلقًا: هل تحولت لعبة الحبار إلى نسخة واقعية مما تنتقده؟